第258章 基金会-《我真的是大赢家》
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然后我就按照基金会给出的地址飞了过去和买方见面,讨价还价签合同。昨天终于签订了合同,并且拿到了第一笔稿费。接下来一个月,就要常驻买方公司参与剧本修改。”
哇!
这则消息一出,被沉下去的基金会帖子又被顶了上来。
很多人冒头询问。
“买剧本的公司,不会是红太阳吧。红太阳这是要搞自产自销吗?”
楼主:“买剧本的公司不是红太阳,是何大妈的工作室。他觉着我的本子不错,适合拍成偶像剧,价格给得还行,还愿意给我署名权。”
“何大妈专门做偶像剧,他买偶像剧的本子不意外。意外的是红太阳竟然没有买楼主的本子,红太阳自己也拍偶像剧啊。”
楼主:“红太阳给的价钱没有何大妈工作室给得高,而且红太阳有自己的编剧部,里面有十几个编剧。基本上不需要从外面买本子。红太阳现在还有一个小说网站,网站也能提供不错的影视素材。”
“这么说基金会真的开始运作了吗?冒昧问一句,楼主的本子多少钱一集?要是不方便回答就算了。”
楼主:“比新人价高一点,高不了多少。”
“现在公认的新人编剧价钱,一集四万。楼主的价钱比新人要高一点,估计一集得有五六万。如果有三十集,扣掉稿税,楼主也是年入百万的大佬。”
楼主:“没有百万,大家不要乱猜。本子能卖出去我已经很高兴了。亲身体验,这个基金会还算靠谱,如果谁手里有成熟的剧本,又不想被人盗取稿件,不想签约影视公司的话,可以考虑投稿基金会,由他们帮忙卖剧本。”
“楼主没有签约公司吗?”
楼主:“习惯了自己创作,不想签约公司。等改完剧本我就回家,我已经和他们说了,我不做跟组编剧,不进剧组。我受不了被人关起来,强迫改稿子的生活。”
“看来楼主是有经历的人啊,以前做过跟组编剧吗?”
“跟组编剧就不是人做的,随便一个演员都是大爷,就编剧最弱小,啥话语权都没有。演员想怎么改就怎么改,就算是一坨屎,编剧也只能捏着鼻子按照人家的要求改本子。我是尝试过跟组编剧,既不赚钱,还要受气,谁都能往我头上踩一脚,结款又不及时,老是拖,拖到最后很有可能不了了之。最气愤的是,最苦的活干了,还没有署名权。特么的,谁爱做跟组编剧谁做去。楼主不做跟组编剧是对的,这就不是人干的事。”
大家开始抱怨起跟组编剧的苦和累,抱怨这个行业的各种不公平现象,对底层的极力打压,对上层的跪舔,简直畸形。
难怪大家都想做大明星。
做了大明星就有了话语权,想怎么改剧本就怎么改,自个当大爷别人做孙子,别提多爽。
有了楼主带路,基金会当天就收到了十来份剧本稿件,都是为了寻找机会买本子的自由编剧。
又过了几天,青年导演发展基金会终于开张,一口气收到三份申请书。每份申请书都附带一份几分钟的短视频故事。
有了投稿,后续的事情按部就班,先是网络上聊,聊好后见面聊。进行一审,二审,终审,然后批资金,帮助青年导演们拍摄人生中的第一部电影长片。
……
业内的大事小事,都瞒不过消息灵通人士。
基金会迎来了不是电影导演的导演,而是做纪录片的导演。
这个不在工作范围内啊,怎么办?
消息上报,报到杜从手里,杜从一看名字,又报到文斯莉面前。
“文总,这位陆导我认识,以前还打过交道。陆导以前在电视台工作,做编导。前几年听说他从电视台辞职,跑去干纪录片,然后就没了消息。我还以为他已经放弃了纪录片,没想到一坚持就是这么多年。他知道基金会有资金支持导演事业,所以就发了申请想试一试。我一看是老熟人,就想问文总,纪录片业务我们做不做?”
“这位陆导现在是什么情况?”
“我打听了一下,他在做一个留守儿童的纪录片,已经跟踪拍摄了五年,资金见底。如果找不到新的投资,他这个纪录片就得夭折。”
“他就没想过将前面五年拍摄的内容做成片子,卖给电视台换取继续拍摄的资金?”
“当然有。可是电视台不做人啊,就连他的老东家知道他没钱了,一个劲的压价。五年内容,十个小孩,从六岁到十二岁,剪辑成三十集,电视台竟然一集只给二十万。这点钱连本钱都赚不回来。而且电视台还要独家版权,不允许陆导做二次销售。这样一搞,破产是迟早的事情。陆导当然不肯卖,和老东家闹翻了。我还了解到,他卖了房子,还借了钱,现在是负债累累。要是基金会不支持他,他的纪录片事业彻底玩完。”
这位陆导是个有理想有情怀的人,这个年代,像他这样的人是少有的。
文斯莉立马来了兴趣。
“你帮我引荐这位陆导,我想和他亲自聊一聊。虽然说纪录片不赚钱,但是纪录片是这个社会不可或缺的内容。电视台不做人,红太阳有自己的视频平台。我们可以考虑多种合作的模式,不一定非得走基金会的路子。当然,要是陆导真有那么好,基金会赞助他一笔款子,支持他继续拍摄纪录片,都是可以商量的。”
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